par ses côtés les plus connus, c'est-à-dire les plus triviaux, c'est faire œuvre d'artiste. Les photographes auraient-ils donc quelque chose à démêler avec l'esthétique ? Quoi qu'il en soit, les conséquences de ce beau principe sont faciles à prévoir. C'est d'abord la constance d'un choix de sujets absolument inesthétiques, par haine des sujets dits pompiers, et dont la banalité n'est même pas relevée par l'interprétation, qui reste, je le répète photographique. Essayez, si vous pouvez, de compter les faits-divers, les anecdotes de concierge, les jeux de mots de commis-voyageurs, les batteries de cuisine serties en des cadres d'or, cette année. Et c'est aussi ces tentatives dont je viens de parler, d'illusionnisme, de trompe-l'œil, de traduction de mouvements instantanés, impossibles et inutiles à la peinture, antinomie absolue de l'art véritable. Et c'est encore et surtout l'oubli complet du ''style'', du vrai style, qui au fond n'est que ''la compréhension de'' ''l'intellectualité des formes'', et qui est devenu impossible, d'abord par ''l'oubli de toute synthèse'' en art, et ensuite par cette croyance universelle que la composition et le dessin, s'apprenant dans des écoles et des manuels, ne sont point le résultat d'un travail déductif, très personnel, de l'esprit de l'artiste. ***
{{gap}}Telles, et en rien plus compliquées, les règles techniques qui servent à la fabrication des mille admirables toiles-peintes que nous pouvons, chaque année, contempler dans les Salons. Les ouvrages des statuaires s'exécutent à peu près selon les mêmes procédés, mais, ''dans cette partie'', la concurrence est moins âpre, les bénéfices étant, dit-on, moins considérables....
{{gap}}On comprendra, après ces considérations générales, que je ne fasse point longue outre mesure la traditionnelle promenade parmi les chefs-d'œuvre des deux... que dis-je ? des trois Salons.
{{gap}}Aux {{sc|Champs-Elysées}}: Voici tout d'abord le grand ''clou'': ''la Mort de Babylone'', de Rochegrosse, une énorme tartine très ''talentueuse'' : des nus, des raccourcis, des natures-mortes, dans des architectures comme en font Rubé et Chaperon pour les féeries du Châtelet. — Quelle science! Quelle science!! Puis voici ''la mort de Sardanapale'' de Chalon: également des nus, des raccourcis, des natures-mortes, dans des architectures comme en font... — Pourquoi n'est-ce pas du même? C'est égal. quelle science! quelle science!! Et cette ''fin de l'épopée'' de Rouffet, et ces ''cardinaux'' de Vibert, et cette ''robe à paniers'' de Toudouze, et cette ''voûte d'acier'' de J. P. Laurens, et ces ''déjeuners de chasseurs'' de Fouace, et ces ''je ne sais quoi'' de Bouguereau, de Comerre, de B. Constant, de Munckacsy, de Gérôme, de Bonnat, de Desgoffe, de Delobbe, de Lefebvre, de Clairin!... Quelle science!! Quelle science!!! De Henner, une ''Pieta'', une ''Pleureuse'', mais ne les connaissions-nous pas depuis longtemps? ''Les Regains'' de Quignon, un ''sous bois'' de Tanzi, des choses intéressantes de Wilhem Smith, L. Simon, Vounoh, Darien, Chéca (Quel malheur,