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aussi, dans les salles de l'école française, la « Remise des Chevreuils », de Courbet, et les « Glaneuses », de Millet, récemment installés.
 Au Luxembourg, accroché provisoirement, en attendant son transfèrement au Louvre, l' « Ave Maria », de Bonvin, légué par M. Vince.
 Chez Boussod et Valadon(boulevard Montmartre) : un admirable portrait de femme, de Corot ; une biche dans la neige, de Courbet ; un Monticelli ; un grand paysage, de Th. Rousseau, qui est un des plus beaux que nous sachions ; des Claude Monet, des Gauguin, des Degas (portraits, jockeys et chevaux, etc.), des Raffaelli(1), (sculptures, peintures, surtout le « Café du quartier de l'École Militaire »), des Renoir, des Guillaumin, des Odilon Redon, des Lautrec. Prochainement, la maison mettra en vente un « Album de lithographies d'après certaines œuvres de Monticelli », qui est une précieuse merveille.
 Chez Tanguy (rue Clauzel) : des Van Gogh, des Gauguin, des Émile Bernard, des Guillaumin, des Luce et une nature morte de Cézanne (poires sur une serviette) qui est tout simplement un incomparable chef-d'œuvre.
 Chez Mayer (rue Laffitte, 5) : une étude de femme au pastel, de Forain.
 Chez Coutet (rue Lafayette, 34): Le « Faucheur », la « Gardeuse d'oies », le « Bineur de betteraves », de Camille Pissaro; une Vue du quartier Notre-Dame, de Schuffnecker.

 « Monsieur le Rédacteur en chef,
 « Je crois de mon devoir, en vous remerciant des lignes consacrées à notre ami disparu, Directeur et Fondateur des Écrits pour l'Art, de faire remarquer que votre note pourrait vouloir dire que ce Périodique (dévoué par la volonté de M. Gaston Dubedat « à ma Philosophie évolutive et ma théorie d'Instrumentation verbale », et non à un inane symbolisme) est quasi déchu…
 « Quand Gaston Dubedat fonda les Écrits, en 87 : plein d'une foi amie en mon Œuvre, il voulait dès lors les vouer entièrement à moi. Je refusai, et comme alors, ne sachant au juste ce que voulait M. Mallarmé, je l'admirais candidement, comme d'autres, pour ce qu'il semblait promettre, je m'effaçai devant lui : de là, la Revue adopta le Symbole posé en théorie, de M. Mallarmé ; et de moi, la théorie Instrumentaliste. Je