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clament à toutes les lignes avec naïveté. On en ressent de l'ennui. Tant de certitude inquiète, prouvant moins de sincère désir que de vanité.
 Pour ce roman-ci, qui prépare, on nous affirme, « à des diathèses animiques invraisemblables pour les superficiels lecteurs de M. de Voltaire, » il est trop court et trop long. Compris dans un ensemble plus violemment voulu que logiquement élaboré, ce volume, qui est à la fin d'un cycle, a surtout le sens d'une préface d'un cycle nouveau. Il semble que l'auteur n'ait pas avec assez de maîtrise jeté, comme il eût fallu, le poétique pont-levis d'un Septenaire à l'autre. Toute la partie symphonique de Cœur en peine, encore qu'éclairée ça et là de belles lueurs, traîne ; on a l'impression que le sujet y est à la fois trop resserré et sans cesse dépassé. Et au dernier chapitre, Le Château de Rose-Croix, nous ne lisons guère qu'un sommaire de roman futurs.
 Hâtivement, hâtivement ! M. Péladan écrit trop vite.
 De ses quatorze volumes de roman nos petits neveux extrairont — peut-être — une plaquette de curieuses pensées.

 L'Appel des Voix, par Charles Sluyts (Lacomblez, Bruxelles). — Parmi de doux paysages allégoriques glissent des visions frêles qui appellent tour à tour à leur séduction une âme blanche. Elle, après des abandons et des reprises, finit par se livrer sans plus vouloir se reconquérir. Telle est l'ordonnance du poème que M. Charles Sluyts vient de publier. On peut lui reprocher un peu de monotonie due a l'uniformité de sa facture rythmique, et au retour des mêmes images ; mais on ne saurait lui dénier une douceur pénétrante et le charme de la demi-teinte : c'est bien là la chanson grise voulue par Verlaine. Il y règne aussi un parfum de mysticisme que les vrais poètes, ceux qui sont doués du sens des correspondances, savent seuls évoquer.

 Rythmes pittoresques, par Marie Krysinska (Lemerre). — Voilà un volume de poèmes en vers et strophes libres. Chaque pièce y est décomposée en idées principales, et chaque idée principale y est incarnée en une strophe formée de membres de phrase de longueur variable, assonant parfois ou bien n'assonant pas, afin d'exprimer les mouvements, les attitudes, les rapports, les différences des moindres pensées. Comme dans les Palais nomades, comme dans les Cloches en la nuit, comme dans le Pèlerin passionné, auxquels on a d'ailleurs montré la voie dès 1882, on a voulu, le titre en est un sûr témoignage, que le rythme régnât ici en maître absolu. En tyran ! diraient, non sans quelque raison, les partisans des formes classiques de la poésie française, qui, considérant chaque strophe comme une série préalablement déterminée de mesures musicales, et chaque vers comme une de ces mesures, variant de un à douze temps, estiment que de ces mesures, variant de un à douze temps, estiment que le rythme trouve bien son compte dans les combinaisons